عصر اكتشاف اللوليتا وحقيقة فيرجينيا جميلة الجميلات وحكايات آخرى برا المنهج

 مش عارف الناس واخده بالها من عمرو سلامة ولا لأ في أنه من أكتر المخرجين المهتمين بـ سينما الطفل – إن جاز التعبير – من أول فيلم لامؤاخذة اللى قدم من خلاله كمؤلف ومخرج، الطفل أحمد داش وكان فيلم لامؤاخذة تالت أفلامه الطويلة بعد زي النهارده 2008 وفيلم أسماء 2011، والحقيقة كان نفسي أقول أنه الوحيد الآن لأن مفتكرش حد مهتم بالطفل سينمائيًأ زيه، بس لربما يكون في حد تاني وأنا إللى مش واخد بالي.

وفي نفس السنة 2014 أخرج عمرو سلامه صنع في مصر هو صحيح بطولة حلمي لكن أحداث الفيلم ليها علاقة بالأطفال جدًا، والأهم انه كان في فترة الناس بتشتكي إن الأفلام معادتش أمنه لأطفالنا بعد إنتشار كتير من قصص البلطجية في الأفلام ورحلة صعودهم!

مش عارف صدفة ولا لأ إن كل فترة عمرو سلامه يقوم مقدم حاجة للأطفال، يعني بعد زي النهارده وأسماء عمل لا مؤاخذة وبعد صنع في مصر والشيخ جاكسون قدملنا برا المنهج، يعني كل فيلمين عمرو سلامه بيروح عامل حاجة للأطفال، وكأنه ندر ما ندره لكل فيلمين يعملهم انه يقدم فاصل طفولي.

برا المنهج فيلم من بطولة الطفل عمر شريف والمارد الكدواني وشهد حضور مميز للضيوف روبي/ أحمد خالد صالح / دنيا ماهر/ محمد عبدالعظيم وظهور مميز لأحمد آمين وعلي قاسم.

الطفل نور يتيم الأبوين، أبونضاره مش بيشوف منها حاجة، والناس بتقول يا عماشه وجوز خالته تاجر الحشيش البلطجي، كل المآسي دي مقدرتش تطفي "نور" عن انه يحاول يكسب إحترام إللى حواليه ويحظى بإعجاب البنت اللي بيحبها.

الأجواء شوية كانت شبه فيلم لامؤاخذة، في لامؤاخذة هاني أضطر يكدب عشان إللي حواليه يقبلوه وكمان في برا المنهج نور كدب والنتيجة كانت إحترام زمايله ليه والأهم أنه لقي نظرة الإعجاب والفخر من البت اللي بيحبها، ويبدو إن عمرو سلامه عمل ربط بين الفيلمين من خلال الفنان محمد عبدالعظيم إللى ظهر في الفيلمين بنفس الشخصية ونفس الاسم " الأستاذ رجب بحر احمد " بس في لامؤاخذة كان مدرس عربي، وفي برا المنهج الأستاذ رجب مدير المدرسة.

أنا اخترت جملة " حقائق مؤلمة .. أكاذيب مريحة " كـ سلوجن للفيلم وهقولك ليه، بس الأول خليني أقولك إني افتكرت فيلم صاحب المقام والموقف اللى وقع فيه آسر ياسين كان نفس موقف نور في الفيلم، الناس مبتحبش الحقيقة لو هتتعبها، الأمل حتى لو كان كداب فهو مريح.

الفيلم كان فيه إطلالات كتيرة على كم الكذبات والخدائع إللى حصلت في سرد القصص التاريخية على مر الزمان، الجميل هو كيفية تنفيذ المشاهد دي بشكل لطيف جدًا ومٌحبب لعيون الأطفال، وأسلوب تنفيذه خلاني أقول أنه بينتمي لسينما الطفل حتى لو بمعايير ما ممكن حد يثبت أنه لا سينما طفل ولا سينما فحل.

إختيار القصة الموازية لقصة نور لتكون قصة مذيع صوت العرب الراحل أحمد سعيد وإللي تم اتهامه بنشر بيانات كاذبة عن حرب 1967 لما كانت كل الدنيا بتنقل الحقيقة وإذاعة صوت العرب بتقرأ بيانات القيادة العسكرية وقتها إللى كانت بتعلن إنتصارنا حين إنها كانت نكسة.

المارد الكدواني جسد شخصية أحمد "وحيد" والحقيقة إن وحيد مش بس هو اسم بديل لسعيد عشان الهروب من أي مشاكل قضائية، لأ ده كمان عبر عن حالة هذا المذيع المنبوذ واللي اختار يعيش وحيد بعيد عن الناس من فرط ألمه وإحساسه بالوجع إللى سببه للناس، وفي الحقيقة أحمد سعيد الله يرحمه قال في مقابله أنه كان مستحيل تجيله بيانات من القيادة العسكرية ويرفض يذيعها!

الحقيقة مقدرتش أحدد أحداث الفيلم في آخر الثمانينات ولا في مطلع التسعينات، لأني كنت بتفرج وانا مرهق جدًا ونفسي انام، بس هو عامة الأحداث في عصر إكتشاف اللوليتا، حاجه كده بين المصاصه والجيلاتي، آخر التمانينات ومطلع التسعينات.

شئ مهم جدًا وأمين أنه يتم ذكر المراجع إللى إستند إليها عمرو وخالد دياب في كتابة الفيلم.

أهم الصور السينمائية اللي دعمت قصة الفيلم

• محمد علي باشا وهو بيحط كلبش في ايدين عمر مكرم والبنت المصرية أم بيشه بيضا، في الحكاية هو بيجوزهم لكن هو في الحقيقة بيسجنهم، هو كمان ممكن تفهم منها إن اللي بيحبوا الوطن حبهم ده بيتحول لقيد لأنه مبيبقاش "طامح" في أي سلطة، فـ بييجي اللى "طامع" في السلطة ويلبسهم في الحيط، وده إللى عمله محمد علي مع الزعيم عمر مكرم، زعيم المقاومة الشعبية وقتها ودي الحكاية اللى برا المنهج.
• لقطة على قاسم لما الشبح ظهر والكل جري وهو الوحيد إللى وقف متنح ومش فاهم حاجه وغير عابئ كلية، جسد شخصية الموظف المجرد من أي شئ، هو موظف وبس لا يعنيه إن كان في حد عايش جوا البيت إللى مكلف بانه ينفذ له قرار الإزالة، ولا يعنيه الراجل اللى عايش جوا ده راجل ولا شبح ولا عفريت، موظف وبس زي كده الموظف اللى كان في فيلم " حكايات الغريب " إللى كان بيدور على العهدة وكل إللى شاغله في آخر الفيلم أنه يكتب إيه في المحضر.

برا المنهج، فيلم له من اسمه نصيب، فهو برا المقرر علينا في السينما من فترة كبيرة.

اللعب مع الكبار واللعب مع العيال .. تلات أفلام في بروجرام واحد

 عادة ما يختار الناس دخول فيلم في السينما بناءًا على النجم بغض النظر عن مخرج الفيلم، ولكن شريف عرفة بالنسبة لي هو النجم فلا أتردد كثيرًا في الإختيار من بين الأفلام المعروض طالما يوجد فيلم لشريف عرفة.

حسنا فعلوا صناع الفيل بتغيير اسم الفيلم من " علام عام " إلى " اللعب مع العيال "، التغيير بمثابة افيه، فبعد أن قدم شريف عرفة باكورة أفلامه مع الزعيم عادل إمام " اللعب مع الكبار عام 1991 "، ها هو في 2024 يقدم باكورة أفلامه مع الإبن محمد إمام بعنوان اللعب مع العيال.

سينما المؤلف

اللعب مع العيال هو ثاني تجربة على التوالي لشريف عرفة كمخرج وكاتب سيناريو وحوار بدون مشاركة من أحد، بعد الجريمة الذي قدمه عام 2022، صحيح انه كتب القصة لأكثر من فيلم قام بإخراجه ولكنه استعان خلالها بأحد الأسماء في عالم كتابة السيناريو والحوار على سبيل المثال المخضرم أحمد عبدالله في (الناظر- فول الصين العظيم)، وأمير طعيمه في الممر، وكريم حسن بشير في الأنس والنمس، ولكن بدءًا من فيلم الجريمة، يبدو أن شريف عرفة بدأ رحلته مع سينما المؤلف.

تدور أحداث اللعب مع العيال  حول " علام/ محمد إمام " مدرس التاريخ الذي تم نقله لأحد المناطق النائية في مدينة شرم الشيخ بمحافظة جنوب سيناء لمدرسة المدرس الواحد، مدرسة يحمل تلاميذها كشكول ماركة " كشكول حول العالم ".

" صراع تقرير المصير "

الفصل الأول من الفيلم يشبه كثيرًا قصة فيلم فول الصين العظيم حيث يجد علام نفسه في صراع مع عائلته لتقرير مصيره، والإختلاف هنا أن علام يملك رؤية واضحه لمستقبله بعكس " مُحيي / هنيدي " الذي لا يملك أية خطط لمستقبله، ولكن اشترك الإثنان في وقوعهما تحت جبروت وسلطوية الأسرة التي تريد أن يحظى ابنهم بنفس مصيرهم، أسرة علام عصابة دروس خصوصية وأسرة مٌحيي عصابة إجرامية.

مزيج بين المنسي والناظر

في بداية رحلة علام للوصول للمدرسة يركب سيارة بها مجموعة من البدو يحتفلون بحفل زفاف أحدهم، تذكرت وقتها المشهد الأيقوني ليوسف المنسي/ عادل امام في المنسي وهو يركب ميكروباص به سيدات متوجهين لمأتم ويفاجأ بالصويت والنحيب بعد ركوبه.

بعد وصول علام للمدرسة المهجورة يبدأ فصل جديد شبيه بالناظر حيث يجد "علام" أبناء القبيلة المطلوب منه تعليمهم القراءة والكتابة والحساب والتاريخ، وقبل ذلك إعداة تشغيل المدرسة.

ويستمر تدفق شلال ذكريات شريف عرفة السينمائية داخل سيناريو اللعب مع العيال، حيث نرى مشهد أيقوني أخر من فيلم المنسي، مشهد الحلم بين يوسف المنسي والراقصة دينا، وهذه المره بين " علام " و" كمامة / أسماء جلال ".

" محدش هيتعلم هنا "

وبعد بداية رحلة علام في تعليم أبناء القبيلة يظهر الشرير " أبومخزوم / باسم السمرة " وهو نظير الطالب البلطجي "وائل" في فيلم الناظر ولكن شره هنا يقتصر على منعه لعلام من تدريس أي شئ يتعلق بالتاريخ والهوية. فقط القراءة والكتابة والحساب.. تاريخ وتحية علم مصر لأ!

التفاصيل الجميلة في الفيلم

• أشعار " أبناء جوزيف " التي يرددها كبير القبيلة الشيخ " أبوعقيلة / بيوومي فؤاد" وهي أشعار عظيمة وقيَمة وكانت مناسبة لكل موقف ذكرت فيه. ( الأشعار في أول كومنت ).

• الرسالة الواضحة لضرورة الفن كأسرع وأقيَم طريقة لتغذيه وتعريف الأجيال الجديدة بتاريخهم وقضايا وطنهم، كانت في العرض المسرحي الذي نفذه علام مستعينا بكل أفراد القبيلة. ( إفتح القوس وضيف مدرس تربية مسرحية )

• تفصيلة علاقة الذئب بـ علام ذكرتني بالتحفة الخالدة " الراقص مع الذئاب Dances with Wolves وكانت ترجمة للتحول في علاقة " علام " بالمدرسة والقبيلة وطبيعة المكان التي بدأت عدائية وإنتهت حميمية.

" يبدو لي أن الإبداع مزيج من القدرة على الإنتقاء والقدرة على الحذف " الناقد الفني محمود عبدالشكور Mahmoud Abd El Shakour

لا يعيب تجربة اللعب مع العيال سوى الإسهاب - غير المبرر - في حجم شخصية " أبومخزوم " و" أرواح / ويزو" وما إستلزم من كثرة مشاهدهم بالسيناريو، لقد غلبني النوم مرتين وأنا أشاهد الفيلم، مره وقت عرضه في السينما ومره وأنا أشاهده أمس للكتابة عنه.

صحيح أن دور أبو مخزوم ضروري فلا يكتمل أو يعرف الشئ إلا بنقيضة إلا أنها كانت أكبر مما تحتاجه الحدوتة، وربما حجم نجومية باسم السمرة كان السبب في عدم إختصارها.

تفاصيل غير مبررة وفشلت في إنتزاع ولو مجرد بسمه مني تجاههم، السبب الوحيد ربما لكبر حجم الدور كان سببًا إنتاجيًا لإكتساب شرايح مختلفة من الجمهور، فـ باسم السمرة هو أشهر شرير محبوب من الجماهير – مؤخرًا -بعد أن علقت في أذهانهم شخصية عيسى الوزان، أما ويزو فهي بنت مسرح مصر الذي تعلق به وبكل أبطاله أبناء الجيل الجديد.

وكان من الأفضل التوسع في حجم أدوار تلاميذ المدرسة وللأسف لم أجد أسماءهم ضمن فريق التمثيل بموقع (elcinema.com)  فالكوميديا التي تُفجر الضحك بدأت منذ ظهورهم خاصة مع المشاهد التي تجمعهم بالأستاذ علام.

الفيلم به رسائل إجتماعية مهمه كأهمية التعليم وأنه خط الدفاع الأول ضد البلطجة والجريمة، وفي تكوين هوية الجيل القادم. وفي المجمل الفيلم مُسلي ومقبول إذا ما أسقطنا اسم الفيلم على التجربة وانه " لعب مع العيال " !

ولكنها ستظل تجربة لا ترقى لأسم مخرج بحجم شريف عرفة، أرى مستقبلًا ضرورة الإستعانه بكاتب سيناريو، حتى على سبيل الإستشارة، حتى لا تصادف أي تجربة قادمة نقائص تجربة اللعب مع العيال.

الحريفة .. السر في التوليفة

 في 1984 فيلم الحريف لمحمد خان وبطولة عادل امام فشل في السينما كإيرادات ولكن عند عرضه على التلفزيون حقق نجاحًا مدويًا إستدعى رجوع الزعيم عادل أمام عن تنصُله من تلك التجربة وإعترافه بها بعد مرور سنين عديدة، بعد ما كان متبري منه ومن مخرجه محمد خان.

وبعد 40 سنه حقق فيلم "الحريفة" إيرادات تاريخية في السينما، تخطت السبعين مليون جنية، وإن كان سبب رئيسي في ده نزول الفيلم في توقيت أعياد الميلاد وأجازة نص العام الدراسي ولكن بالتأكيد مكنش ده بس السبب الرئيسي.

من ضمن أسباب نجاح الفيلم في السينمات وإللى اتوقع انه هيكون سبب كمان في نجاحه اكتر بعد عرضه في التلفزيون وهيبقى من الافلام الرياضية المشهورة زي الحريف والعالمي و4-2-4 وغيرهم، هيكون التوليفة الذكية والجميلة سواء في الحدوتة أو في كيفية إخراجها.

 

" اللعب عن وتر الذكريات "

دي أول نقطة استغلها صناع الفيلم وأضافوا لمسات بسيطة ولكنها مؤثرة وكفيلة بمداعبة ذاكرة الجمهور، أولى التفاصيل دي بدأت مع مشهد الحفلة اللي كانت عاملاها والدة " ماجد " بطل الحدوتة إللي بيقوم بدوره نور خالد النبوي، أول أغنية اشتغلت في الحفلة كانت I’ll Survive والاغنية دي من أنجح وأشهر الأغاني في التاريخ ورغم إنها إنتاج 1978 إلا إنها أرتبطت بالفيلم الألفيناتي The Replacements وهو فيلم أمريكي بينتمي لنفس نوعية فيلم الحريفة، الأفلام الرياضية.

 https://www.youtube.com/watch?v=gYkACVDFmeg

وعلى مستوى القصة كان في أكتر من تفصيلة ساعدت صناع العمل على اللعب وتر النوستالجيا (الحنين الى الماضي) إللي بالنسبة لي مرض العصر، خاصة عند أبناء السبعينات والتمانيات، المعذبون في " الأرض ".

قصة الفيلم كانت مليانه تفاصيل من كذا عمل فني منهم إللى كان بينتمي لنفس التصنيف (أفلام رياضية – Sports Movie ) زي فيلم الحريف والعالمي وكمان تفاصيل من أشهر إنيمي رياضي لجيل التمانينات " كابتن ماجد "، ومنها اللى كان غير رياضي زي فيلم " لامؤخذة ". 

ماجد/ نور النبوي كان زي هاني / احمد داش، إبن ايجيبت اللى هينزل مصر ويروح مدرسة حكومي ... الخ من الحدوتة، ومن هناك هيحس أنه غريب – طبعًا – وعشان يلاقي لنفسه مكان وسط المصراوية هيستغل موهبته في لعب الكورة تمام زي ما هاني عمل، لعب كورة وحفظ أغاني المهرجانات وحلق شعره وحفظ أناشيد وقران ....الخ.

ومن هنا تبدأ تفصيلة جديدة شبيهه بفيلم الحريف، فارس/عادل إمام اللي بيلعب كورة على فلوس هو وزمايله، عشان يعيشوا منها، وهنا ماجد وزمايله بيتحولوا لفرسان فعلا، لما تبدأ الماتشات اللي بيلعبوها تبقى عشان ظروف زمايله، إللي محبوس في دين غارمات عشان جوازة أخته وإللي والدته محتاجه فلوس لعملية في عينيها وغيرها.

ولما يبدأ الموضوع يكبر ويشتركوا في بطولة " الحريفة " بأسم مدرستهم " الأبطال " يلاقي ماجد نفسه قدام طريق ممكن يحقق بيه حلمه أنه يرجع تاني لمساره الطبيعي كلاعب محترف مش هاوي ويرجع ناديه ويحقق حلمه بالإحتراف خارج مصر، فيقنع زمايله انهم يشتركوا في البطولة أملًا انه يرجع ناديه أو يشوفه حد من سماسرة اللاعيبن ويحقق حلمه الأكبر ويحترف بره مصر.

وهنا تبدأ تفصيلة من فيلم العالمي إللى كان بطولة يوسف الشريف، ونفس عقدة كابتن "مالك" في العالمي بتحصل مع كابتن "ماجد" في الحريفة وده لما يصطدم مع وكيل أعماله لما يتعارض معاد معسكر المنتخب المصري إستعدادا لماتش مهم في تصفيات كاس العالم ومعاد معسكر فريق فالنسياإللى كان بيلعب له مالك، وفي الحريفة كان معسكر الفريق الأوربي إللي وكيل اللاعبين نادر شوقي قال لماجد انه هيمضي معاهم وهيبدأ بعد يومين حرفيًا وبالتالي ماجد مش هيلحق يلعب نهائي كأس " الأبطال " إللى زمايله اشتركوا فيها مخصوص عشانه في المقام الأول وعشان يكسبوا المليون جنيه ويحلوا كل مشاكلهم .

أخر نقطة في اللعب على وتر الذكريات كانت أسماء الشخصيات وإختيار أسماء اتعلق بيها جيل كامل في الكورة وهي كابتن ماجد وصراعه مع كابتن بسام، أختيار الأسماء خدمهم كتير في نقل إحساس الصراع الكروي بين أشهر شخصيتين إنمي في تاريخ كورة القدم، ماجد وبسام، حتى "عُمر" صديق ماجد الأبله في الحريفة واللي كان الشخصية الكوميدية الأبرز في الفيلم كان بيحمل نفس أسم عُمر صديق كابتن ماجد في المسلسل الإنمي واللى لبلاهته دور كبير في خلق المواقف الكوميدية سواء في فيلم الحريفة أو في المسلسل الإنمي، وكان ظهور لاعبين توأم في احد الفرق المنافسة بأسم احمد شوقي ومحمد شوقي إشارة إلى الأخوان شوقي أصحاب الضربة المزدوجة الشهيرة.

" الحوار"

اللي شفته بيميز فيلم الحريفة كمان غير التوليفة أو الكوكتيل إللي واخد من كل بستان زهرة، كان الحوار،الحوار بين الشخصيات كان حقيقي جدًا وخالي من أي إفتعال وتكلُف وكأنه مكنش مكتوب مسبقًا وكل شخصية بترتجل، حوار عفوي جدًا وأكيد عشان نلمس ونحس عفوية الحوار، كان كاست الفيلم له دور مهم في إنجاح الحوار من خلال أدائهم الصوتي وإنفعالهم خلاله.

" المونتاج " 

كريم سعد مونتير الفيلم ومساعده محمود صلاح كانوا موفقين جدًا ونجحوا في المزج بين لقطات اللعب والأغاني في إختصار مشوار الحريفة في اللعب في كل الساحات الشعبية ووصلهم لأكتر من منطقة وتطور علاقاتهم مع بعض والحفاظ على ايقاع فيلم رياضي كله لعب وترقيص ولحظات نجاح وفرح. 

" احمد حسام ميدو " 

إختيار ميدو كان موفق جدًا لأداء شخصية الحكيم أو المُعلم، أغلب القصص السينمائية بيبقى فيه شخصية الحكيم أو المعلم إللي بيلهم البطل / الأبطال أو ناصح أمين ليهم. 

في تشابه كبير جدًا بين حدوتة أستاذ شلش وحكاية ميدو لاعب الكورة الحقيقي إللي كان عنده فرصه يبقى عالمي أكتر من إللى وصله في الحقيقة وده بيبان في محاضرته ليهم لما كانوا مهزوزين ومستهترين في تاني ماتشات البطولة، المحاضرة كمان وطريقة ميدو أدتني إحساس إنها محاضرة حقيقية وحصلت بالفعل يا إما مع ميدو اللاعب أو مع ميدو المدرب، وأنا شخصيًا لا أستبعد انها تكون محاضرة قالها ميدو قبل كده لفريق من الفرق إللى كان بيدربها. 

النقطة الوحيدة إللي مكنتش موفقه فنيًا وتم مراعاة فيها الجانب التجاري بشكل كبير هي وجود صورة بيومي فؤاد في بوستر الفيلم رغم أنه ضيف شرف ظهر في آخر 10 دقايق من الفيلم كمُعلق على مباريات البطولة، وكانت غير موفقة أكتر لما بيومي سخر من وجوده وقال "كنت معدي ولقيت زحمه قولت أدخل أشوف ليكون في تصوير من غيري"! 

فيلم الحريفة تجربة لذيذة ومرحه جدًا والأهم انها كانت توليفة موفقة في المجمل لأنها قدرت تجمع بين أكتر من عمل فني رياضي سابق بدون ما تفقد هويتها وتكون نسخة مكررة للأعمال دي. وده معناه إن صناع الفيلم كان ليهم من أسمه نصيب.

What Happened To Monday .. عندما يصبح الحل غذاءً للمشكلة

تدور احداث الفيلم في عام 2073

بعد تفاقم مشكلة التزايد السكاني ووصول العالم إلى عشرة مليارات نسمه وما سببه ذلك من نقص في الموارد الطبيعية الماء والغذاء، سخرت الدول كل مقوماتها في تطوير أبحاث الهندسة الوراثية لزيادة كميات المحاصيل وتطويرها بحيث تكون أكثر مقاومة لكل التغيرات المناخية اللى حصلت في العالم بعد تفاقم – بالتبعية أيضًا – أزمة الإحتباس الحراري.

التطوير في أبحاث وتطبيقات الهندسة الوراثية أدى إلى تطور جيني في الجنس البشري حيث بات من النادر أن تنجب النساء مولود واحد فقط، وأصبح الوضع الطبيعي أن تلد توأم أو عدة توائم.   " الحل الآن أصبح يغذي المشكلة"

لذا لجأت الدول إلى قانون تخصيص الأطفال وحرمت السلطات الأسر من الإحتفاظ بأكثر من طفل واحد، ويتم الإحتفاظ بالمواليد الزيادة في مكتب التجميد الاجباري (الكرايو-سغللى معاهم ليب) حاجه كده زي كبسولة السبات اللى شفناها في فيلم إنترستيلر لما أفراد البعثة دخلوا في سبات أثناء رحلتهم عشان يوفروا في الموارد. ولكن ما مصير الأطفال المجمدين ؟ 

من المفترض أن خطة مؤسسة كرايو-سليب – المعلنة – أنه سيتم الإفراج عن الأطفال بالتدريج عند تحسن الأحوال الإقتصادية والبيئية التي تسمح بوجودهم، بمعنى أدق عند توافر الموارد الكافية لوجودهم.

يرزق "سيتمان"  - الذي يقوم بدوره وليام ديفوه - بسبعة توائم وإستطاع سيتمان بمساعدة الدكتور في المستشفى أن يحتفظ بالسبع فتيات التوائم وأعطاهم أسماء ايام الاسبوع، وبذلك سيكون من السهل تخصيص يوم لكل واحده للخروج فيه اللى الشارع والذهاب للمدرسة وذلك حسب أسمها بحسب أيام الاسبوع، وبالتأكيد سيحمل السبعة توائم هوية رسمية واحده هي، كارن سيتمان.

(فاكرين فيلم كده رضا؟ عمار يا مصر)

على الفتيات في نهاية اليوم أن يجتمعوا وتقص عليهم صاحبة الحظ في الخروج ذلك اليوم أدق التفاصيل في يومها ليحفظن السبعة توائم ما حدث ويعيشوه كأنهم كلهم كانوا في الخارج هذا اليوم، حتى لا يتم اكتشافهم.

سبعة توائم يشتركون في نفس الملامح، بل يتطابقون ولكن إذا تشابه إثنان منهم بل ثلاثة في كل شئ حتى الروح والسمات الشخصية والفكرية فماذا عن الباقي ؟ ماذا سيحدث لو أن واحده منهم تعرضت لحادث بسيط كالذي تعرضت له (ثارسداي) وتم بتر سبابتها على إثره ؟!

إحنا شفنا كده رضا في 2007 بس كان كوميدي، دي بقى النسخة التراجيدي والمثيرة جدًا منه، واللى هتحط إيدك على قلبك كل شوية، البيئة الدرامية – حلوة البيئة الدرامية دي - للفيلم شبيهة جدًا بفيلم Equilibrium  بطولة كريستيان بيل إللي تم إنتاجة عام 2002

الفيلم حلو جدًا ومليان تفاصيل ذكية جدًا سواء من المخرج في الصورة الصورة السينمائية اللى بيقدمهالنا، أو من المؤلفين الأتنين إللى كتبوا الفيلم.

الفيلم مليان مفاجئات لكن في مفأجاة واحده محورية وصادمة أنا مش هحرقهالكم بس ممكن أقولكم هينت بسيط، أنا أفتكرت فورًا فيلم Cloud atlas .

أتمنى لكم مشاهدة ممتعة

الثمانية .. محاولة إقتباس The Blacklist

 

أخيرًا شاهدت مسلسل الثمانية ومستواه حقيقة يكاد يكون جيد جدًا وهذه التقدير ليس غريبًا على مخرج بحجم احمد مدحت الذي يجد ضالة إبداعه دائمًا في المسلسلات البوليسية والقصص الملغزة إلى أبعد حد مثل ( شهادة ميلاد، الصياد، بين عالمين، ظرف اسود وإختفاء )

والمشترك بين تلك الأعمال الناجحة هذه هي القصة، ولكن هذه المرة نحن أمام عملية شروع في تعريب لأقوى المسلسلات الامريكية البوليسية والذي بدأ عرض موسمه الأول عام 2013 ومستمر حتى الآن في موسمه العاشر، مسلسل the blacklist

بالتأكيد قد يكون هناك من لا يرى أي أوجه تشابه بين المسلسلين وقد يعزو ذلك لضخامة أحداث المسلسل الامريكي وشخصياتة وبالتالي سيكون من الطبيعي أنها سوف تحتوي مسلسل صغير مثل الثمانية مكون – حتى الآن- من موسم – 11 حلقة – بينما وصلت عدد حلقات المسلسل الامريكي حتى الان (210 حلقة)

المفترض ان المؤلف هو ترك ال شيخ وكالعاده لا يوجد هناك تنويه إنه إقتباس أو مستوحى من عمل آخر، رغم ليس عيبًا، لأن الإقتباس فن في حد ذاته، والعملية الإبداعية عملية تراكمية بالأساس ولذلك من الممكن أن يدفع القائمين على هذه العملية على عدم التنوية!

(( أوجه الشبه / الشخصيات ))

شخصيات بلاك ليست الرئيسية هي ( ريمون ريدينجتون، اليزابيث كين، هارولد كوبر، دونالد ريسلر، ديمبي زوما، آرام، ومييرا ماليك )

شخصيات الثمانية الرئيسية هي ( ناصر المنشاوي، أدهم البارودي، اللواء محسن، مازن، لويس، إدريس، كارولين )

·        ريمون ريدينجتون هو المجرم الأول المطلوب في الولايات المتحدة والعالم كله، أما ناصر المنشاوي والذي يؤدي دوره خالد الصاوي فهو المجرم الأول المطلوب في مصر وفي كثير من دول العالم، وتسعى للقبض عليه منظمة مكافحة الجريمة المنظمة التابعه للامم المتحدة.

طبعا شتان الفارق بين الشخصيتين ليس فقط على مستوى الكتابة ولكن أيضًا على مستوى ثِقل الممثل الذي يقوم بالدور، ريمون يقوم بدوره جيمس سبادر والحقيقة أنه دور عمره بكم الارتجال المسموح له به، وهذا ما جعله يشارك في كتابة الحلقات.

شخصية ريمون مثيرة، ثرية جدًا ومعقدة إلى أبعد حد فهو ذلك المجرم الفيلسوف، الغير متوقع وجايبها من تحت خالص على راي مستر مالك المالك.

في المسلسل العربي حاولوا مع ناصر المنشاوي على مستوى الكتابة، وهي محاولة لا بأس بها، ولكن طبيعة الصراع الذي يخوضه ناصر المنشاوي طبيعة ضيقة جدا لن تتيح لهم الوصول إلى أبعد مما قدموه حتى الآن في الـ 11 حلقة.

·        دونالد ريسلر عميل الاف بي اي المرتبط عاطفيًا بزميلتة إليزابيث كين، والتي كان كشف علاقتها الغامضة بـ ريمون، بمثابة الخط الرئيسي في المواسم الأولى: ما الذي يجعل ريمون يقوم بتسليم نفسه خصيصًا لأجل حمايتها ؟

هل هي إبنته أم لا ؟ ولماذا تريد منظمة كـ "كابال" الخلاص من إليزابيث كين ؟!

أعود لدونالد ريسلر الذي توجد بينه وبين ريمون ريدينجتون علاقة كره شديدة، فـ ريسلر لا يرى في ريمون سوى الجانب المظلم

في الثمانية يقابل شخصية ريسلر شخصية المقدم أدهم البارودي الذي يقوم بدوره آسر ياسين وأيضًا أدهم لا يرى في ناصر المنشاوي سوى المجرم الخطير الذي لا يصلح أن يكون في مكان سوى السجن، ورغم ذلك يتحدوا سويًا بهدف الإنتقام لمقتل " سارة المنشاوي " ابنة ناصر وخطيبة أدهم، قبل أن يعرف حقيقة أباها الذي سيصبح طريده أولاً ثم حليفه في النهاية !

في الثمانية بيتم تهميش دور بنت ناصر المنشاوي مقارنة مع إليزابيث كين ويمكن ده لأن صناع العمل قرروا أن يختصروا مواسم كثيرة – في المسلسل الأمريكي - كانت تحاول تكشف لغز علاقة ريمون بـ اليزابيث وهل هي إبنته أم لا؟ والتي لم يتم الكشف عنها حتى الآن !

·        هارولد كوبر هو قائد فريق الإف بي أي المختص بقضية ريمون ريدينجتون ويقابله في الثمانية اللواء محسن الذي يؤدي دوره الفنان محمود البزاوي، أما شخصية ديمبي زوما مساعد ريمون تقابلها شخصية لويس كامل التي يجسدها الفنان السوري جهاد سعد، وشخصية آرام خبير الإف بي التقني تقابلها شخصية إدريس التي يؤديها مصطفى البنا !، والشخصيتين بتجمعهم الكوميديا ولكن في العربي كانت مساحة الكوميديا أكبر ومفتلعة بعض الشئ، حاجه كده تفصيل على مقاس مصطفى البنا، فتقدر تقول انهم بيندرجوا تحت بند "العبقري الكوميدي" داخل أي دراما.

وأخيرا مييرا ماليك بتقابلها شخصية العميلة كارولين التي تجسدها الغنانة اللبنانية نتاشا شوفاني.

 

(( أوجه الشبه في القصة والأحداث ))

"البداية" يبدأ الموسم بتسليم ريمون ريدينجتون لنفسه وهو على رأس القائمة السوداء التي تحوي أخطر المجرمين حول العالم، بينما في الثمانية يقوم ناصر المنشاوي بتسليم نفسه للسلطات المصرية في الحلقة قبل الاخيرة.

"الصقفة" يعقد كل من ريدينجتون وناصر صفقة مع السلطات بموجبها يقوم بمساعدة السلطات في القبض على أخطر المجرمين المطلوبين في مقابل ضمان حريته وعدم تقديمه للمحاكمة ولكن في المسلسل الامريكي – الملئ بالصفقات من هذا النوع – تكون الصفقة سرية بين مدير جهاز الإف بي أي وريدينجتون، بينما في الثمانية كانت شبه سرية فكان على عاتق ناصر حماية نفسه في أوقات كثيرة.

"المجلس السري" في كلا المسلسلين هناك منظمة أو مجلس سري لإدارة الجريمة في العالم، في المسلسل الأمريكي كانت المنظمة تدعى ( كابال ) وفي الحقيقة لا أتذكر الآن ماذا كان دافع ريمون في الكشف عنهم واحدًا تلو الآخر.

أما في الثمانية فكانت المنظمة هي " الثمانية " وكان دافع ناصر المنشاوي هو الإنتقام منهم بعدما عاقبوه أقسى عقاب لمخالفته شروط وقواعد الإنتماء لمنظمة الثمانية.

"التعاون" في بادئ الأمر يبدو صدق ريمون، وناصر مع السلطات حقيقي وواضح من أجل القضاء على المنظمة السرية لإدارة الجريمة ولكن مع الوقت يبدأ الشك في التسرب لنفس الأبطال – والمشاهد - هل كل منهم لديه أهدافه الخاصة التي تظهر أثناء مطاردة أحد المجرمين أو تظهر الشكوك ان الخلاص من هذا المجرم يخدم أجنده ريمون وناصر، وكانت هذه التفصيلة سر من أسرار قوة المسلسل الأمريكي التي جعلته يستمر لعشرة أعوام حتى الآن !

بالطبع هناك إختلافات بين العملين بحكم ثقافة المؤلف، والإنتاج وموقعهم من عالمية الدراما، لذلك أشرت إلى أن عملية الإقتباس هنا قد تكون بمثابة تعريب وليس تمصير فالتركيز على منطقة الشرق الأوسط كـ مكان للأحداث، وتعدد جنسيات الفنانين أيضًا المشاركة كذلك جعلت منه مسلسل عربي بإمتياز، وإن كنت قد واجهت مشكلة مع اللغة المغربية – ولا أقول اللكنة – التي تمتزج فيها المفردات العربية مع الفرنسية لتصنع مفردات جديدة، لن تستطيع فهم شئ منها أثناء المشاهدة.

وأخيرًا المسلسل جيد جدًا وإن كان لي تعليق أخير فسيكون عن نهايته، التي - بالبلدي كده - " وسعت منهم " في ترك مساحة لتقديم جزء تاني من عدمه، فالنهاية لا تصلح أن تكون نهاية مسلسل مستقل لا توجد له أجزاء، بل كانت نهاية تحتم وجود جزء ثاني، لم يستقر حتى الآن صناعه على تقديمه.

الإنس والنمس .. ريمونتادا لم تكتمل

 

اتفرجت على فيلم الأنس والنمس لاجل خاطر الفنان المتمكن، والمخرج الفذ شريف عرفة، وأنا مش بهرج ولا بتريق، الأستاذ شريف فعلا مخرج عظيم جدًا وصدق من شبهه أو لقبه بـ سبيلبرج العرب، ما علينا من كل الحاجات اللى بتثير الإختلاف والخلاف، شفت الفيلم لأنه فيلم شريف عرفة وأملًا انه هيقدر يرجع هنيدي للكوميديا تاني، بعد ما قدم هنيدي مجموعة أعمال للسينما، من المفترض انها كوميديا ولكنها لا تمت للكوميديا بأي صلة لا من قريب ولا من بعيد، مجرد أفلام مشاهدتها تسبب الصداع وكتبها مجموعة من الرغايين وأخرجها محبي الصوت العالي، ولا أعلم كيف لكوميديان بحجم هنيدي يرى في أفلام مثل وش إجرام مثلا أي جملة واحده تثير الضحك ! ناهيك عن المصيبة الكبرى " عنتر ابن ابن ابن ابن شداد " (سخافة الأسم تكفي).

توسمت خيرًا في وجود اسم شريف عرفة خاصة وأن أخر عمل كوميدي – بحق – للفنان محمد هنيدي ، قبل الدخول في دوامة الرغي الكثير والصوت العالي، كان فيلم "فول الصين العظيم"، وكان كوميديا عظيمة كتبها السيناريست أحمد عبدالله مُبتكر شخصية اللمبي بالإشتراك مع شريف عرفة والذي كتب لهنيدي من قبل أيضًا تحفة " عسكر في المعسكر " وكانت القصة لشريف عرفة أيضًا.

قصة الأنس والنمس لشريف عرفة برضه ولكن المرة دي شريف عرفة اشترك في كتابة السينارية والحوار مع " كرين حسن بشير " وده سيناريست أعظم إنجازاتة في الكوميديا كانت مسلسل بنات خارقات/بنات سوبر مان، وفي الأكشن فيلم " حملة فرعون " إللى بعتبره إعادة إنتاج – ضمنية - لشمس الزناتي.

من أشهر الحكم المستخلصة منذ بدء الخليقة " سهل تبكي الناس صعب تضحكهم "، وتجربة الأنس والنمس بتأكد على صدق المقولة دي، فين الكوميديا في الفيلم ؟ صحيح مش شرط إنك تكركع من الضحك وانت بتتفرج، وان في تجارب كوميدية متضحكش اوي بس بتدخل السرور على البني آدم او بتسلية وترسم ابتسامة بسيطة حتى!

إنما في الأنس والنمس أقتصر الضحك بالنسبة لي على إفية "فيلم الممر" بين خزاعة/سليمان عيد وتحسين/ هنيدي، طبعًا أنا بتكلم عن هنيدي بس لكن مشاهد بيومي فؤاد كان فيها بعض الكوميديا.

الكوميديا داخل الفيلم مفتعلة جدًا، بدءًا من مشهد الحمام اللي بتتجمع فيه العائلة كلها بالصدفة حتى لقاءه بالتوائم (السافل والواطي ..الخ )

تشعر وكأن القصة مكنتش هتتقدم في قالب كوميدي لكن حد مسك فيها وقلبها كوميدي عشان خاطر عيون هنيدي أو ربما في لحظة تحدي من الأستاذ شريف لنفسه، شاف انه يقدر يرجع هنيدي للمشهد الكوميدي تاني، وإللى خلاني أفكر في ده إن فكرة الفيلم تصلح لأن يراها البعض إسقاط على الصراع العربي الص*يوني، وبشكل أدق، مشكلة التطبيع وربما ملابس والد تحسين/شريف الدسوقي في بعض المشاهد كانت ترمز لهذه الفكرة، حيث ظهر والد تحسين بالعقال والشال العربي ليخبره بحقيقة عائلة النمس وكيف تم إغوائه من قبل، من والدة نارمين/منه شلبي آسيا/صابرين واليوم تقوم نارمين بغواية الإبن كما فعلت الأم من قبل.

الملابس والديكور بُذل فيهم مجهود كويس جدًا، وحتى إبتكار رقصة الجن المضحكة كانت مش بطالة ولكن كل ده لم يشفع للفيلم عند المشاهد، إللى دخل الفيلم أو أتفرج عليه أونلاين، بحثًا بالأساس عن الكوميديا.

عند الإنتهاء من مشاهدة الفيلم ستكتشف أن الفرجة عليه زي عدم الفرجة، وده لو انت شخص طيب زي محمود الجندي وكمال أبورية، لكن أعتقد انك هتحب تكون غسان مطر.

لو أتفرجت على آخر خمسة أفلام للفنان عمرو عبدالجليل فهتلاقيه بيظهر دايمًا بشخصية واحده بترمي إفيهات طول الوقت وبتقول كلام شبه الكلام وبتحور في الأمثال الشعبية ومش بطاله وبتضحك جدًا كمان، وده أصلا سر وجوده في أكتر من فيلم بنفس الشخصية دي.

لكن مع شريف عرفة هنا كان غير، والحقيقة أي ممثل مع شريف عرفة بيبقى غير تمامًا وده مش بقصد الإختلاف والسلام، لأ، شريف عرفة بيعرف يسخر كل شئ لخدمة القصة ونادرًا لما يسمح بمساحة إرتجال في الشخصيات المكتوبة في السيناريو وده حصل من قبل مع الزعيم عادل إمام في أول مرة مع شريف عرفة في فيلم اللعب مع الكبار وهو شخصيًا اتكلم عن ده في لقاءه مع صاحبة السعادة وانه كان فرحان إن عادل إمام كان متعاون وبيسمح له – شريف – رغم انه كان لسه مش معروف قوي، كان بيسمح له أنه يطلب منه أداء مختلف عن اللى قدمه عادل امام في بعض المشاهد.

عمرو عبد الجليل هنا كان ملتزم بشخصية الشهاوي تمامًا وبعيد عن إفيهاته المعتادة القريبة من العفوية، وكان ملامح وتعبيرات وجهه طول الوقت صارمه وجاده وبعيد عن الكوميديا تمامًا.

في النهاية لا أعلم هل قصة الأنس والنمس كتبت لتقدم في قالب دراما الرعب ثم تم تقديمها في قالب كوميدي من أجل عيون هنيدي، أم أنها كتبت من الأساس لتقدم في قالب كوميدي ولكن لم يتصدى للسيناريو والحوار كاتب كوميدي متميز؟!